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中國作家協會主管

原創力和國際化奏響童書展最強音

來源:中國新聞出版廣電報 | 劉蓓蓓   2019年11月20日08:22

《中國新聞出版廣電報》記者在2019中國上海國際童書展上見到兒童文學作家曹文軒時,他剛和江蘇鳳凰少年兒童出版社團隊從德國歸來。他們是受德國波恩市文化辦公室邀請,參加波恩“萊茵圖書節”。這是德國最大的青少年圖書節,今年的主題是中國文化,而曹文軒是首位受邀出席這一圖書節的中國作家。

德國之行,提升了中國作家和中國少兒出版的國際影響力,更深層次地看,中國少兒圖書的“原創力”“國際化”都在不斷增強。在11月15日—17日舉行的2019中國上海國際童書展上,這兩個關鍵詞得到了更充分的體現。

名家突破自我 新人快速成長

在童書展上,有兩個以作家名字命名的作品館,分別是曹文軒和楊紅櫻。當兩位作家出現在作品館時,作品館成為童書展最熱鬧的地方。

在中國少兒圖書市場中,這些知名作家的作品占據了相當大的份額,已經成為常銷經典。即便如此,他們仍在題材和體裁上不斷嘗試突破自我,為孩子們帶來耳目一新的作品。

作為動物小說大王沈石溪40多年的老朋友,兒童文學作家秦文君對于由明天出版社出版的沈石溪新作《花豹母女》感到眼前一亮。秦文君說:“沈石溪以往的作品更多的是以公性動物作為主角,對動物本性進行描述,而這部作品的主角卻是動物母女,里面對動物的情感進行了更加細膩地描摹和呈現,這種創新是非常可貴的。”

語文老師出身的楊紅櫻,此前作品多以小學生為目標讀者群。在今年童書展上,安徽少年兒童出版社推出了楊紅櫻首次為學齡前兒童創作的啟蒙圖畫書——“熊貓日記”系列。全書以一只名叫咪咪的大熊貓為主角,以日記體的形式,將新奇有趣、豐富多彩的知識融入字里行間,用一個個內涵豐富的故事講述中國孩子在成長過程中將會遇到的各種問題,是一套具有濃郁中國文化特色的成長圖畫書。“讀我的書長大的孩子有的已經當了爸爸媽媽,我希望他們為年幼的孩子選擇圖書時,仍然會讀到我的書。”楊紅櫻這樣期待著。

作家楊娟身材嬌小,卻有著像演說家一樣的強大氣場。當她在臺上以極具感染力的語言,娓娓道出創作故事時,全場嘉賓都被她深深吸引。楊娟的作品《青春恰自來》獲得了第二屆“曹文軒兒童文學獎”長篇小說佳作獎。像楊娟這樣優秀的青年兒童文學作家,正在出版社的挖掘和培養下,越來越多地涌現出來。據了解,第二屆“曹文軒兒童文學獎”共有5部長篇佳作、5部中篇佳作和9篇少年佳作入選,獲獎作品書系預計將于2020年江蘇書展期間由蘇少社推出。作為該獎項的承辦方,蘇少社一方面打造名家新作,另一方面一直在不遺余力地培養優秀中青年作家,由此構成了蘇少社的兒童文學原創力。

畫家“倒逼”作家 內容跨界融合

很多專業人士以為中國現代圖畫書發展始于21世紀,事實上,中國原創圖畫書有100年的輝煌發展史,在時間起點和發展水平上皆可與世界圖畫書發展歷史比肩,可這段璀璨的文化歷史卻漸漸被淡忘。

為此,長江少年兒童出版社耗費數年之力策劃了《百年百部中國兒童圖畫書經典書系》,也是該社“百年百部”的又一新品牌。在童書展上,該書系第一輯作品發布,包括《哪吒鬧海》《神筆馬良》等8部膾炙人口的名家名作。

這套書的出版,更加增強了我們的文化自信,也令人期待中國原創圖畫書在新時期的發展。今年童書展上,就出現了一些圖畫書創作的新模式、新題材、新形態。

在中國,原創圖畫書的創作模式大多是作家先有文字,出版社和作家再尋找合適的畫家來繪畫,但在上海童書展上,由接力出版社出版的《水哎》卻是一本由畫家“倒逼”出來的圖畫書。

圖畫書作者張卓明和段穎婷看到作家彭學軍長篇小說《腰門》后,被故事深深感動,她們主動聯系作家,希望能改編成圖畫書。作為現實題材作品,為了保證故事的地點、物件、人物等真實性,他們用了大量的時間實地采風,所以從創作到完成歷經5年時間。對于出版方接力出版社來說,早已習慣了耗費幾年之功打磨圖畫書的節奏。比如童書展上推出的“花婆婆”方素珍關于震后重建的圖畫書《募捐時間》,更是十年磨一劍的作品。

為中國孩子打造具有中國特色的圖畫書,這是作家和出版人共同的目標。童書展上明天社推出的“家在中國”系列,便是一套洋溢著濃濃中國情的作品。這是由作家徐魯、孫衛衛、李萌,畫家張娣、邇相共同打造的向新中國成立70周年獻禮的主題出版物。作為一套面向5—8歲兒童讀者的圖畫書,作家取材于普通人的日常生活,以時光記憶里衣食住行用的變遷,呈現新中國成立以來人們物質生活的豐富變化和精神世界的富足與自信。

除了圖書形態,出版人還在不斷探索動漫、大電影、文創衍生品等多形態的融合。2016年動畫片《百變馬丁》播出后,同名書籍由中國少年兒童新聞出版總社出版。據中少總社常務副社長郝向宏介紹,中少總社借助馬丁、羅娜這些活潑可愛的卡通形象,出版了“史記故事”等知識型漫畫、“大語文新閱讀”等助學圖書、“職業故事”等低幼啟蒙圖書,還有益智游戲、少兒百科等。截至目前,中少總社共推出17個套系、100多種《百變馬丁》的圖書,加上每月出版的《中國兒童畫報·百變馬丁小課堂》,累計印數上千萬冊、近1億碼洋。據了解,除了動畫、圖書,《百變馬丁》正在往上下游拓展,通過大電影、動畫片的上映,讀書會的舉辦,趣學館的建立,將優勢內容跨界融合,為兒童教育增添一種新的閱讀模式。

中國和平出版社在童書展上宣布成立了方素珍文創工作室,圍繞方素珍新推出的“我+妹妹”系列圖畫書,開發更多的衍生產品。在方素珍看來,文創作品能給予孩子更立體的感受,做好這件事關鍵在于尋找圖畫書與大眾之間的連接點。

中外合作更多 國際品質動人

在童書展上,外國出版人聚集最多的地方,不是在外國展區,而是在中國展區。更多的外國出版人主動來到中國展區談合作,如美國蔣博言有限責任公司首席執行官蔣博言所說,中國作家的作品能夠吸引中國兒童的注意力,以一種獨特的視角直達兒童的內心,這樣的作品也值得向全世界推廣。此次童書展上,他與安少社簽約將把楊紅櫻的“熊貓日記”帶給美國小讀者。

的確,中國少兒圖書越來越具有國際化的視野。二十一世紀出版社推出的曹文軒和郁蓉合作創作的繪本《一根繩子》,發布會的主題就是“無國界的繪本”。一根簡簡單單的繩子,可以結繩記事、套馬、攀巖,也可以是孩子百玩不厭的玩具。它以別致的設計,簡潔的造型,富有沖擊力的色彩,邀請讀者來一次具有想象力的探險。英國青少年圖書館協會主席杰克·霍普在工作中接觸過大量童書,經常擔任各類童書比賽的評委,他覺得《一根繩子》是一本國際化的童書,具備優秀童書的品質。德國萊比錫童書出版社社長史蒂芬·雷曼則認為這本圖畫書有打動全世界孩子的神奇魔力。

除了作品內容具有的國際化品質,中國童書在創作方式上也越來越國際化。比如,中外作家共同創作圖畫書的方式近幾年越來越多,不僅如此,隨著中國少兒出版水平的提高,一些外國知名創作人還與中國出版機構直接簽約。以策劃立體書擅長的樂樂趣,已經從引進國外優秀立體書,過渡到直接請國外紙藝大師創作原創立體書。像科普立體書、揭秘翻翻書系列,都是由國外作家創作。“這樣我們在選題策劃上更有掌控力,也更能創作出適合中國孩子閱讀的立體書。”樂樂趣營銷部負責人昕默如此表示。由小多文化傳媒策劃的科普讀物《少年時》,作家團隊也基本都來自國外知名科普作者。

國際化還體現在越來越多中國作家獲得國際大獎,走上國際舞臺。在剛剛公布的第27屆布拉迪斯拉發國際插畫雙年展(BIB)上,中國著名插畫家朱成梁的作品榮獲金蘋果獎。這也是繼蔡皋、張世明、郁蓉、黑瞇后,第五位華人獲此殊榮,標志著中國原創圖畫書的新黃金時代正在加速到來。作為BIB獲獎書系中文版的出版方,山東教育出版社在童書展現場特別為朱成梁設置了祝賀環節。BIB代表了當今世界插畫的最高水平,山東教育出版社引進的BIB獲獎書系已經出到第四輯。“BIB代表了當今世界插畫最高水平,這套引進版繪本,是對中國圖畫書研究和出版領域微妙的補充和平衡。”兒童文學與圖畫書研究專家方衛平如此表示。

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