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中國作家協會主管

原創無字書能否迎來“春暖花開”

來源:中國新聞出版廣電報 | 尹琨  2019年11月19日17:07

作為國際繪本界著名獎項之一的無字書大獎(Silent Book Contest)至今已舉辦6屆,近兩年出現了中國畫家的身影。2018年,漫畫家張樂平因其創作的《三毛》獲得無字書特別榮譽獎;今年,顏新元憑借水墨組畫《東拉西扯》成為首位進入無字書大獎決賽的中國畫家。在2020年無字書大獎國內征集即將啟動之際,原創無字書再次引發關注。伴隨國內畫家獲得國際賽事認可,原創無字書能否迎來“春暖花開”?

用畫面詮釋故事難度大

在顏新元看來,無字書更加抽象與單純,因為它改變了由文字主導,圖畫解釋文字的傳統圖畫書閱讀方式。“無字書讓圖畫能夠呈現更加豐富細膩的景象,使讀者更加關注繪畫本體。”

“無字書需要創作者用畫面把故事完美地詮釋出來。”中國美術家協會漫畫藝術委員會委員王立軍對《中國新聞出版廣電報》記者表示,無字書在呈現方式上沒有文字的輔助,如何把想要表達的思想融入圖畫中,十分考驗創作者功力。

中意出版文化協會副主席王韶華擔任過兩屆無字書大獎評委。她坦言,相對于繪本,無字書更為小眾。無字書大獎目前參與人數不是很多,原因在于創作難度大。

“睜大眼睛,生活中到處都有好的作品。”顏新元認為成功的無字書離不開創作者的用心。蒲公英童書館創始人、總編輯顏小鸝也提出,“無字書不能為‘無字’而‘無字’。”無字書不是用文字架構一個故事,再把文字隱去,而是要用圖畫來架構故事,讓讀者在圖畫的氛圍里去理解故事。當創作者把自己的情緒狀態和情感置入圖畫的創作中,無字書的讀者就可以覆蓋全部年齡段。

優秀無字書考驗編輯眼力

“編輯要解決的是圖畫與文字如何更加相融的問題,而不是去規定畫家的繪畫風格,告訴畫家怎樣去畫。”深耕童書領域多年,顏小鸝認為,相較于優秀的繪本創作者,更為稀缺的是優秀的圖畫書編輯。

“成功的無字書應該是編輯與創作者‘較勁’,在這個‘較勁’的過程中,內容本身會越來越成熟。”顏小鸝表示,編輯的態度應該是先讓創作者講好自己想講的故事,然后編輯去閱讀這個故事,反復推敲并加深理解。閱讀是雙方交流的過程,而不是簡單地要求創作者按照自己的意圖進行修改。

盡管面臨一系列挑戰,顏小鸝仍然看好國內原創無字書的發展前景。今年上海國際童書展期間,蒲公英童書館推出國內畫家九兒的無字書《旅程》和《布萊克先生和他的狗》。這也是蒲公英童書館在引進多部外國無字書之后,推出的首批中國原創無字書作品。

談及原創無字書的消費市場,顏小鸝認為不必急于求成,只要產品足夠好,不妨付出時間與耐心“靜待花開”。

走出去需達成“共識”

無字書看似不存在不同語言翻譯造成的理解隔閡,但走出去也并非易事。

在顏新元看來,閱讀無字書中的圖畫離不開“共識”的存在。“共識意味著創作者和讀者彼此知道畫的是什么,代表什么意思。如果創作者與作者之間缺乏這種認知的共識,無字書想要表達的意義就打了一半折扣。”

顏小鸝也提出,原創無字書能否成功走出去,關鍵在于圖畫講述的故事本身,以及故事背后的邏輯。她建議無字書創作者不妨從講一個簡單的、容易理解的故事入手。

“中國的也是世界的。希望有更多人了解中國的藝術創作,因為中國畫家的創作方式可能會影響到無字書的國際評判標準。”王韶華表示,會慢慢推動更多中國畫家參與無字書大獎,讓世界讀者看到不同風格的無字書作品。

2020年無字書大獎組委會委托國內首個原創繪本獎——張樂平繪本獎組委會聯合天津人民美術出版社在中國集中征稿。作為張樂平繪本獎組委會成員,王立軍表示,希望為國內創作者提供一個參與的平臺,激發他們的創作欲望,同時把優秀的原創圖畫作品推向國外。

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